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 在唢呐吹奏中,口形是极为重要的一环。它与音准的控制,音色 的掌握,音量的变化,以及演奏技巧的发挥等都起著十分重要的作用 正确的口形应该是:双唇和口角自然後收(基本上不触气牌) , 并略包牙尖(一般是下唇多包於上唇) ,上下口轮匝肌紧贴牙床,含住哨片(含哨片深度一般不超过哨座,以充分发挥唇肌对哨片的控制 能力) ,稍有张嘴感,成微笑状态。这种口形,既增加了唇肌厚度, 使发音饱满结实,浑厚有力,富於弹性,又可防止唇肌因疲劳而局部 松动,发生口形变化甚至漏气等毛病,而且还会产生吹奏自然省力与 松弛舒服之感。 


    有的人对正确口形於唢呐吹奏的重要性认识不足,对正确口形又缺 乏理解不掌握,因而在吹奏过程中难免出这样那样的问题。如有的用 鼓腮吹法,口角松动,发音粗野;有的是牙床充气吹法,气流分散, 费气费力;有的是双唇过於里收,唇肌紧张,音响难听,形象表情欠 佳;有的是双唇大面积地平铺前仲,紧顶气牌,使发音响而不美,松 而不柔,亮而不脆。口形不正确,必然影响吹奏,甚至造成音准控制 和力度变化困难,强弱幅度和音色对比不明显,因而吹奏出的旋律只 能是“音“乐,而不是悦音。以上几种吹法基本上都属於离不开气牌 ,这就产生了一个问题,气牌在瞠呐吹奏中起什么作用?它与口形的 关系如何? 


    唢呐吹奏使用气牌,与民间艺人的吹奏有关。以前的唢呐艺人(俗 称吹鼓手) ,为了谋生,长期走付串乡,生活无定,或为婚丧嫁娶红 白喜事吹吹打打,或赶上集市庙会欢庆节日出力卖艺,酷暑烈日,严 冬冰雪,风吹雨打,饥寒交迫,不敢放过任何一个机会,而且要吹奏 得好,才不致失去谋生的来源。这样的社会环境与条件,迫使他们必 须练出一手过硬和超群的本领,以保证卖艺求生的起码条件。在民间 艺人中,特别强调要有能在长时间内吹奏的硬功夫,因为红白喜事一 吹就是几个小时,甚至更长时间,尽管中间有时有笙笛给以对答配合 ,唇肌力的消耗是很大的。特别当需要连续吹奏几首乐曲或一首乐曲 无限反覆时,鼓腮换气法(亦称循环换气) ,便成为艺人不可缺少的 一种用气技巧。鼓腮换气法(这里指大鼓肥) ,必然导致唇肌松动, 口角力减退,这时气牌就能起到弥补缺陷减轻唇肌疲劳的作用。民间 艺人在很多场合要边走边吹,有时一走就是几里、几十里,遇到高低 不平上坡下坡时,远要抬头弯腰,扭头转身,遇到人多拥挤远会发生 碰撞,在此种情况下,要保持稳定的吹奏,除需要良好的吹功训练外 ,气牌起著相当重要的弥补作用。但如果过於长时间吹奏,仍然会使 口角失去控制力,甚至出现撒气漏风噪音怪音等现象。为了克服这方 面的弊病,有些艺人改进了气牌,如把一般为嘴宽二分之一左右的气 牌,改变为接近於嘴宽,以避免口角过於松动和撒气漏风,使口形处 於相对稳定状态,以利於长时间吹奏。也有人把气牌敢为大於嘴宽, 并带有凹形(即“~”形)和人的自然口形基本吻合,除起上述作用 外,还可以防止唇肌向外翻卷,有利於唇肌力的发挥和对哨片的控制 ,还能对欠佳的口形起到遮挡作用。 


    由此可见,唢呐吹奏使用气牌是过去民间艺人吹奏的特定环境和 条件形成的。现在,民间艺人的社会地位及吹奏的环境条件,发生了 根本的变化,唢呐吹奏的方法和技巧也在变革和提高。不少民间艺人 一跃而为艺术院校的音乐教师和专业文艺团体的演奏员。他们通过长 期的教学和舞台实践,在唢呐吹奏方法和技巧运用上,都有不少改进 和提高。有些民间艺人虽仍在民间吹奏,但同样不甘落後,孜孜不倦的自我充实、学习,在吹上同样有了很大的进展和提高。记得前几年下乡采访,亲眼看到孙玉秀、菏泽何贯贤、成武冯桂臣的舞台唢呐吹奏,深得教益。特别是鱼台宋书彬的吹奏,不戴气牌,一连吹奏了五首民间乐曲,竟毫无费力之感。民间艺人不戴气牌吹奏的方法,引起我极大的兴趣。从此我对不戴气牌的吹奏方法,认识上更加坚定了。但由於平时习惯戴气牌吹奏,突然去掉感到别扭,出现口角松动,唇肌前移,含哨过深使哨片失去控制,撒气漏风,发吾松散,超吹高音困难,双吐音不清晰,甚至还会出现杂音、断音、呼吸紧张,换气脱节等现象。但时间一长,就能体会到它的长处。於是我把这种方法运用到教学中,取得了相应的好效果。 
 

    采用去掉气牌吹奏的方法训练学生,使他们较快地掌握了正确的口形,增大了口劲,较快地提高了吹奏技巧。经过几届学生的实践,证明这一方法是切实可行的,它具有以下优点:①使口形完全暴露在外,便於老师和学生自己检查,易於纠正错误的口形。②唇肌含哨位置深浅易於适中,口形自然松弛,形象美观,易於掌握正确的口形,为以後的吹奏训练,创造良好的条件。③力点集中,缩小了口角劲的训练过程,加快了基训进度。④可避免鼓腮和牙床充气,易於掌握音音准和控制音高(持别是超吹高音)。⑤唇肌松紧、吞吐变化运用自如,音量音色能产生较明显的对比变化。⑥有利於唇舌各种技巧的发挥,为吹奏者全面掌握瞠呐的吹奏技能打下了坚实的基础。当然,这并不是说气牌完全无用;或者学生也不必再掌握戴气牌吹奏的方法。在吹奏一些特定的乐曲,或舞台演出,或在特殊情况下较长时间用小鼓腮换气的方法连续吹奏时,气牌还是需要的,因此,学生同样需要掌握戴气牌的吹奏方法。习惯於不戴气牌的吹奏,突然戴上气牌,会 不会影响正确的口形呢?只要唇肌不紧顶气牌,丝毫不会影响正确的 口形。这样,一般情况下不用气牌,必要时又可以利用气牌。实践证 明,不戴气牌的吹奏方法,不但适用於学生的初学阶段,即使进入中高级阶段的学习,采用此法仍然收效很大。 如果利用气牌时,必须注意到,气牌的安装位置(即气牌至哨面之间的距离)对口形的影响,位置向下,等於哨面与气牌的距离加大 一但需要依靠气牌时,会造成唇肌过於前伸,口形突然大变,影响 音准和音色;反之,唇肌被阻,口形变化受阻,两样影响正确的吹奏 。另外,哨座的长短也要适中,过长等於加长了哨面至气牌的距离, 反之,又等於缩短了哨面至气牌的距离,都同样会影响口形的正确运 用及演奏。 


    隆来,我从黑管的结构上受到启发,对唢呐作了一点小小的改进在唢呐上端戴上一个圆锥形(上细下粗)周围或顶端开有一二个小孔眼的铜帽,同时芯子上也装有一个袖珍小气牌(供必要时使用)。这样一来,芯子和哨子平时就可以装在琐呐上不用动了,并且还有下列好处:①唢呐携带方便,使用方便。②便於保护哨子和芯子。③防尘防蝇,清洁卫生。④气牌虽小,但作用一样,便於巩固和稳定口形。 


    以上仅是个人在教学与吹奏中的尝试与探讨,不足成章,敬请同行指正。

 

  

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