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    唢吶循环换气,大家一定会想到唢吶。当然,这项技巧原本是唢吶所独有的,并且也是演奏时的一项风格。但是时至今日,这项技巧已经应用到其他的乐器上面了。除了笛子以外,也已经运用在西洋长笛,甚至于萨克斯风上面了。

 
    循环换气的原理很简单:就是预先把气息储存在口腔中,然后在吸气的瞬间,将口腔中的气息以口舌等将之排出,然后才接续到正常的呼气排出,这样就完成了一个循环呼吸的周期。唢吶上面的循环换气最早出现,因为这个技巧在唢吶上面比起其他管乐器要来得简单些。因为唢吶有气牌辅助,可以鼓腮存气吹奏(目前也有不鼓腮以维持形象的),而且哨口的实际出气量很小。由于上面这几个原因,所以循环换气这个技巧,在唢吶上面已经是运用的极为广泛了。民间艺人唢吶的演奏,有许多时候几乎从头到尾都没有间断,使用循环换气一气呵成演奏到底的。以我目前教学的经验,在我的唢吶学生之中,国中生资质较好的就可以练起来了。

 
    我个人练唢吶比较晚,可以说是从大学快毕业的时候才真正有练一些。那时还只能吹长音,如百鸟朝凤中间华彩段那个最高音 a 。不过那时候已经觉得练到这样就很有收获了。后来到了国剧队服役,有一次演出吹了十几分钟的『吹打』(曲牌),是用循环换气无限反覆一段曲牌,这才把逼着自己把一个重要的关键突破了。这个关键是什么呢?就是要能在循环换气的同时,手上的旋律还是要持续进行,不能受到影响。这才是真正实用的循环换气。单吹长音的循环换气,除了有着炫耀的作用外,老实说对于音乐本身帮助并不大,因为大多数的音乐都是有呼吸起伏句子等等结构,一个单纯的极长音就好像是唱歌不停歇换气一样,听多了是会让人难受的。但是如果能自如的穿插运用在旋律之中,那就不同了。有些唢吶演奏家,演奏时经常把此技巧运用在较长的乐句之中,但是由于完全没有影响到旋律的音准、节奏、音量、流畅,因此得以不着痕迹,加强了乐句表现的能力。例如最近正在练习的山西吹打『大得胜』,唢吶的旋律虽然不是没有地方换气,但是地方很少也很紧凑,有的地方如果要等到有空档才换气的话,非得晕倒不可。这时就得运用循环换气了。除了需要吐音或者休息、断奏的地方以外,其他只要是吹奏中途的地方,不论是长音还是连奏一些音符,都可以用循环换气。 


    有些独奏乐谱以及练习曲,会特别注明在哪里作循环换气的动作,而且多半也是标注在长音的位置。但是我个人却没有采取这样的方式,而是完全根据气息的使用情况来换气。所以说,如果觉得气息急促不顺的话,我有可能一个小节里面就换两次气,让自己得到一些喘息的空间,如果气息充裕,也可以吹一大段不换,等到气息用得差不多了才换。 


    憋气的感觉,相信大家都有体验过。循环换气演奏大段乐曲,最重要的就是要尽量减少憋气的感觉,也就是尽量有足够的新鲜空气能补充到肺部,这样演奏起来就会更为从容不迫,对身体也比较好。肺活量比较小的人,换气的频率就要比较密集些,才能达到这个要求。所以,练循环换气,如果能够解决长音不断之后,就要开始让手上旋律与换气的动作完全独立开来,互不影响。这样才能实际运用在各种乐曲之中。其他乐器的循环换气,难度就比较高了。除了口风控制、苦练以外,我觉得也有些先天的条件。像我自己拿笛子来练,由于不能鼓腮,容气量较小,因此必须加快换气的过程。可是当我加速吸气时,平时老是过敏鼻塞的鼻子就会以鼾声回敬我的急速吸气,也阻断了气息的顺利进入,实在令人头痛。 


    目前几乎大部分的专业笛子演奏者,都掌握了笛子上面的循环换气甚至于循环双吐的技巧,真的是相当令人佩服。唢吶方面则应该是没有人不会的了。如果各学校中的唢吶手,自行摸索后仍无法突破的话,建议可以找个时间去旁观一下民间红白事的唢吶,看看他们是怎么吹的。虽然演奏风格大异其趣,但是就循环换气这个技巧来说,仍然可以从民间艺人身上得到许多启发。

  

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